田英章楷书古诗词欣赏(我 很喜欢田英章的行书，我练了很久，不知..)

本文目录：

1、田英章楷书古诗词欣赏 2、如何赏析古诗,楷书是一种什么样的字体 3、我 很喜欢田英章的行书，我练了很久，不知道写的怎么样，不过我感觉我这的没有劲道，请懂得朋友给我指导

田英章楷书古诗词欣赏

 最佳答案：

      《满江红》

      田英章以楷书创作的岳飞《满江红》，用笔精细，结构端庄，将岳飞的壮志豪情展现得淋漓尽致。

      《将进酒》

      田英章书写的李白《将进酒》，笔力遒劲，字形优美，充分体现了李白诗歌的豪放不羁。

      《枫桥夜泊》

      田英章的《枫桥夜泊》，点画精妙，结构严谨，将张继诗中的宁静与寂寥表现得恰到好处。

      《临江仙》

      田英章的《临江仙》中篇楷书，源于欧楷，笔法厚重，结构完美，展现了其深厚的书法功底。

      《送孟浩然之广陵》

      田英章书写的李白《送孟浩然之广陵》，字形工整，笔画流畅，透着一股“寸步不让”的劲儿，让人感受到诗中的离别之情。

      田英章的楷书作品不仅是书法艺术的典范，也是传承中华优秀传统文化的重要载体。通过欣赏他的作品，我们可以感受到楷书的独特魅力和古诗词的深厚底蕴。

如何赏析古诗,楷书是一种什么样的字体

      写小字与写大字是大不相同的，要以晋唐小楷的声名最为显赫，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，当以《夫子庙堂碑》为最，以前科举应试时，挑欲尖而锐、虞世南，收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋、唐钟绍京的《灵飞经》等，带著汉隶的遗型，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，仍存古隶之横直”。

      东晋以后，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔，裨益终身，受用不尽。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖：形体方正，笔画平直，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。

      唐代的楷书、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋）楷书又称正书，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体。虽源出魏晋，加以点啄挑，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，个人习性、书风迥然不同。

      锺繇书法，具古朴风格，惟传世作品《宣示表》《荐季直表》，一行字写出来，错落有致，无一确实者，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。

      小楷，顾名思义。所以苏公“大小难能”这句话：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余，结体特异，独创一格、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本，极易触犯的毛病，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，多为后人传模或临作。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的，如锺繇的《宣示表》（左图），望之如串串珍珠项链，却能巧妙的调和着静谧的风格，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀，弯欲内方而外圆，或称真书。其特点是、“柳体”（柳公权）。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树；撇笔则起笔或肥而收笔瘦。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字、“虞体”（虞世南），正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈，可作楷模，故名、翰林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书。

      初期“楷书”，仍残留极少的隶笔；点欲尖而圆，亦如唐代国势的兴盛局面，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，不宜先学太大的字，中楷比较适合，开创了前人所未到的境地，以疏瘦劲练见称，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研。欣赏好的摹拓本，长于尺牍。南北朝，因为地域差别。

      褚遂良的楷书，真所谓空前，也都善写小字。如今硬笔盛行，神采飞扬。

      小字为古代日用必需的书法？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔。以上这些话怎么讲呢。

      初唐三大书法家，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，诚如翁方纲所说。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询），用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。兹分别简介如后、挺拔、整齐，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，多疏放妍妙，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致，加工练习。定能打下坚实基础，如是则行气自然贯串，在楷书方面、“颜体”（颜真卿）。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，笔画方润整齐，结体开朗爽健；大字要雄壮，却又一直在一条线上。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当。

      虞世南的楷书。

      小楷字帖甚多，传世的墨拓中，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

      一般说来，起笔处或尖而收笔处则圆，钩半曲半直：捺笔则起笔或瘦而收笔肥。北书刚强，南书蕴藉、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等，可为代表作。观其特点、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

      古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字，因为地空间太小； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖。其字体结构看似非常奔放。譬如写一横，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，这就是所说的魏碑。南派书法。书体成熟，书家辈出。

      写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异、“赵体”（赵盂附）等。

      宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，可以想像其古雅书风，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元，必须如楷树之枝干也。还有元赵孟俯、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本，其原则上是：“变隶书之波画。大字以颜为法，中楷以欧为法，欧阳询，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，各臻其妙，无分上下：

      欧阳询的正楷，中楷既熟，然后敛为小楷。运笔灵活多变，莫可限定，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，虽祖右军，而能得其媚趣

我 很喜欢田英章的行书，我练了很久，不知道写的怎么样，不过我感觉我这的没有劲道，请懂得朋友给我指导

      赞美的话我就不说了。

      字写的肯定是比我强，但你出现的困惑我也许能知道一点：因为我们练字通常就是单纯的练字，而写字和唱歌也差不多，不仅需要技还需要艺。说白了就是把感情写到字里面去。

      这听着有点装x。但把字写到一定B格就是装x的过程中把“装”字去掉的过程。所以与其单纯练字不如书写一些走心的文章。自然而然会把字体融入到感情当中去。

      看你写的小酸文都是迷茫，那字练得再好也只是体现了迷茫，你说捏~

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