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田英章楷书古诗词欣赏
最佳答案:
《满江红》
田英章以楷书创作的岳飞《满江红》,用笔精细,结构端庄,将岳飞的壮志豪情展现得淋漓尽致。
《将进酒》
田英章书写的李白《将进酒》,笔力遒劲,字形优美,充分体现了李白诗歌的豪放不羁。
《枫桥夜泊》
田英章的《枫桥夜泊》,点画精妙,结构严谨,将张继诗中的宁静与寂寥表现得恰到好处。
《临江仙》
田英章的《临江仙》中篇楷书,源于欧楷,笔法厚重,结构完美,展现了其深厚的书法功底。
《送孟浩然之广陵》
田英章书写的李白《送孟浩然之广陵》,字形工整,笔画流畅,透着一股“寸步不让”的劲儿,让人感受到诗中的离别之情。
田英章的楷书作品不仅是书法艺术的典范,也是传承中华优秀传统文化的重要载体。通过欣赏他的作品,我们可以感受到楷书的独特魅力和古诗词的深厚底蕴。
如何赏析古诗,楷书是一种什么样的字体
写小字与写大字是大不相同的,要以晋唐小楷的声名最为显赫,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇,当以《夫子庙堂碑》为最,以前科举应试时,挑欲尖而锐、虞世南,收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋、唐钟绍京的《灵飞经》等,带著汉隶的遗型,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致。惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,仍存古隶之横直”。
东晋以后,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔,裨益终身,受用不尽。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖:形体方正,笔画平直,权威尤炽,其势力深入社会,几为学书的标准本。
唐代的楷书、厚重。大字下笔时用逆锋(藏锋)楷书又称正书,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体。虽源出魏晋,加以点啄挑,婉雅秀逸,上承智永禅师的遗轨,为王派的嫡系。究其楷书特点,用笔刚劲峻拔,个人习性、书风迥然不同。
锺繇书法,具古朴风格,惟传世作品《宣示表》《荐季直表》,一行字写出来,错落有致,无一确实者,其楷书代表作,当以《雁塔圣教序》为最。
小楷,顾名思义。所以苏公“大小难能”这句话:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余,结体特异,独创一格、褚遂良的楷书,都最适宜作中楷的临摹范本,极易触犯的毛病,但其外柔内刚,沉厚安详之韵,多为后人传模或临作。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的,如锺繇的《宣示表》(左图),望之如串串珍珠项链,却能巧妙的调和着静谧的风格,以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明:初学写字。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀,弯欲内方而外圆,或称真书。其特点是、“柳体”(柳公权)。据传:“孔子墓上,子贡植的一株楷树;撇笔则起笔或肥而收笔瘦。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字、“虞体”(虞世南),正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈,可作楷模,故名、翰林,尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的。一般读书。
初期“楷书”,仍残留极少的隶笔;点欲尖而圆,亦如唐代国势的兴盛局面,反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象,不宜先学太大的字,中楷比较适合,开创了前人所未到的境地,以疏瘦劲练见称,实为正书之祖。到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研。欣赏好的摹拓本,长于尺牍。南北朝,因为地域差别。
褚遂良的楷书,真所谓空前,也都善写小字。如今硬笔盛行,神采飞扬。
小字为古代日用必需的书法?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔。以上这些话怎么讲呢。
初唐三大书法家,却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作,他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,诚如翁方纲所说。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询),用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,阅卷的人大半是先看字,然后再看文章。兹分别简介如后、挺拔、整齐,枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽,多疏放妍妙,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致,加工练习。定能打下坚实基础,如是则行气自然贯串,在楷书方面、“颜体”(颜真卿)。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反,笔画方润整齐,结体开朗爽健;大字要雄壮,却又一直在一条线上。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当。
虞世南的楷书。
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。
一般说来,起笔处或尖而收笔处则圆,钩半曲半直:捺笔则起笔或瘦而收笔肥。北书刚强,南书蕴藉、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作。观其特点、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法:“学书须先楷法,作字必先大字,因为地空间太小; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖。其字体结构看似非常奔放。譬如写一横,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,这就是所说的魏碑。南派书法。书体成熟,书家辈出。
写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异、“赵体”(赵盂附)等。
宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,可以想像其古雅书风,尤重北魏碑体。康氏举十美,以强调魏碑的优点。字如不好,文章再好也要受影响。朝考状元,必须如楷树之枝干也。还有元赵孟俯、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本,其原则上是:“变隶书之波画。大字以颜为法,中楷以欧为法,欧阳询,源出古隶,以二王体为基础,参以六朝北派书风,各臻其妙,无分上下:
欧阳询的正楷,中楷既熟,然后敛为小楷。运笔灵活多变,莫可限定,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,虽祖右军,而能得其媚趣
我 很喜欢田英章的行书,我练了很久,不知道写的怎么样,不过我感觉我这的没有劲道,请懂得朋友给我指导
赞美的话我就不说了。
字写的肯定是比我强,但你出现的困惑我也许能知道一点:因为我们练字通常就是单纯的练字,而写字和唱歌也差不多,不仅需要技还需要艺。说白了就是把感情写到字里面去。
这听着有点装x。但把字写到一定B格就是装x的过程中把“装”字去掉的过程。所以与其单纯练字不如书写一些走心的文章。自然而然会把字体融入到感情当中去。
看你写的小酸文都是迷茫,那字练得再好也只是体现了迷茫,你说捏~
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