水浒传语言赏析(从结构，语言，人物形象赏析水浒传全书)

本文目录：

1、水浒传语言赏析 2、水浒传句子赏析 3、从结构，语言，人物形象赏析水浒传全书

水浒传语言赏析

 最佳答案：

      文言与白话的融合

      - 文言的底蕴：小说采用了古典文言语言，形式上多使用文言文的表达方式，以及古代的成语和俗语等，赋予作品厚重感和古典美感。

      - 白话的生动：作为我国第一部以白话文写成的长篇小说，其语言通俗易懂，贴近生活，使人物形象和故事情节更加生动逼真，易于读者接受。

      个性化的人物语言

      - 身份与性格的体现：人物语言符合其身份、地位和性格特点。如鲁智深的话语粗犷豪放，充满豪侠之气；林冲的语言则较为文雅含蓄，体现其内敛沉稳的性格。

      - 丰富的方言和俚语：大量运用方言和俚语，生动描绘人物的生活和社会环境，增强小说的地方特色和真实感。

      多样化的修辞手法

      - 比喻与夸张：运用比喻和夸张等手法，使描写更加形象生动。如描写武松打虎时，将老虎的凶猛和武松的英勇通过比喻和夸张展现得淋漓尽致。

      - 对仗与排比：使用对仗和排比等句式，增强语言的节奏感和音乐美，使读者在阅读过程中感受到语言的韵律之美。

      动作描写与场景刻画

      - 动作描写细腻：通过细腻的动作描写展现人物的性格和内心世界。如林冲雪夜上梁山的描写，通过其一系列动作体现其谨慎、沉稳的性格。

      - 场景描写生动：场景描写生动逼真，无论是战争场面还是自然景观，都能让读者身临其境。如描写火烧草料场的场景，通过火势的蔓延和人物的惊慌失措，营造出紧张刺激的氛围。

      情感表达强烈

      - 爱恨情仇的展现：人物之间的对白和独白中流露出强烈的爱恨情仇，让读者更加投入其中，感受到人物内心世界的复杂与纷争。

      - 英雄义气的彰显：语言充满热血豪迈、英雄义气的情感色彩，体现了英雄们除暴安良、替天行道的豪情壮志。

      《水浒传》的语言特色使其成为中国古典小说的瑰宝，不仅具有极高的文学价值，也为后世文学创作提供了宝贵的借鉴。

水浒传句子赏析

      水浒传句子赏析：

      1、林冲望后一退，洪教头赶入一步，提起棒，又复一棒下来。林冲看他脚步已乱了，便把棒从地下一跳，洪教头措手不及，就那一跳里，和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒，扑地倒了。

      柴进大喜，叫快将酒来把盏。众人一齐大笑。洪教头那里挣扎起来。众庄客一头笑着，扶了洪教头，羞颜满面，自投庄外去了。

      赏析：这段话是动作描写，叙述了林冲棒打洪教头的场面，体现了我们的主人公胜得精彩漂亮，而且光明磊落。

      2、回头看那日色时，渐渐地坠下去了，武松走了一直，酒力发作，焦热起来。一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来。见一块光挞挞的大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见发起一阵狂风来。

      原来但凡世上云生从龙，风生从虎。那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“阿呀！”从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。

      赏析：这里作者只用了两句话衬托此时的气氛和心情：“回头看那日色时，渐渐地坠下去了”，武松“踉踉跄跄直奔过乱树林来”，既写出了老虎活动的时间，又写出了老虎出没的环境。

      两句话就把一种恐怖悲凉的气氛和心情和盘托出，让人感到此时此地不知什么时候会突然跳出一只活老虎来，“闪”突出武松动作之快。

      3、那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。

      那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，震得那山冈也动，把这铁棒也似虎尾，倒竖起来只一剪。武松却又闪在一边。

      赏析：写得极为传神，写人虎相搏，写老虎一扑、一掀、一剪三般拿人的本事，和声震山岗的吼声，一只活生生的真老虎就跃然纸上。

      4、武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。

      打到五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来。那武松尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似挡着一个锦皮袋。

      赏析：几经搏斗，老虎威风渐减，最后如何被武松按住，如何挣扎，如何被武松打死，写得活灵活现，十分逼真。

      5、晁盖等众人不想做下这般大事！劫了生辰纲，杀了做公的，伤了何涛观察；又损害许多官军人马，又把黄安活捉上山∶如此之罪，是灭九族的勾当！虽是被人逼迫，事非得已，于法度上却饶不得，倘有疏失，如之奈何？

      赏析：这段心理活动中传递出两个信息：第一，宋江作为一个朝廷懂法的人，知道晁盖所犯的一串串事件，每一件事情都是诛九族的罪，虽然前面是事非得已，可是到了现在已经是不能够回头了；第二，宋江担心晁盖等人，怕他们出了疏忽和闪失，心中有种隐隐的操心。

      这是一对矛盾，从理上讲，晁盖等人于法度上饶不得，从情上讲，却不愿他们出现闪失。这是宋江很真实的心理，也是宋江复杂人格的外在表现。

从结构，语言，人物形象赏析水浒传全书

      《水浒传》善于把人物置身于真实环境中，紧扣人物的身份、经历、遭遇，成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。

      而在英雄人物的塑造上，总是把人物置在生死存亡的关头，以其行动和语言显示其性格特点。如在“劫法场石秀跳楼”一回，通过石秀几个异常敏捷动作的白描，把他当机立断、临危不惧的性格表现得入木三分。

      在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上，如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义写作手法。

      《水浒传》的情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕，引人入胜。有一些段落，集中了很多人物、精彩的场面，如“智取生辰纲”、“三打祝家庄”等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史，如“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节，使人不期然想起武松。

      在塑造人物时，作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。

      《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特色，明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠，第一拳“正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。”既通俗，又生动。《水浒传》的语言生动准确，富有表现力。如写鲁智深打店小二时，“鲁达大怒，扎开五指，去那店小二脸上只一掌……”用“大怒”和“一掌”还不足表现鲁达之愤怒，而用了一个“开”字，表现出其神韵。