萧绎的诗有哪些(想知道南朝萧纲、萧绎的诗？)

本文目录：

1、萧绎的诗有哪些 2、萧绎的诗句名言有哪些 3、萧绎《半路溪》重温旧情诗作赏析 4、想知道南朝萧纲、萧绎的诗？

萧绎的诗有哪些

 最佳答案：

      1. 《关山月》：这首诗通过对月夜景色的描写，渲染了月夜思人的孤寂冷清的气氛，抒写了久戍不归的怨情。

      2. 《长歌行》：全诗语言平淡自然，带点口语化，表达了人生当及时行乐的思想，悠然自得的情趣。

      3. 《折杨柳》：这首诗通过描绘巫山巫峡的景色，表达了作者对故乡和亲人的思念之情。

      4. 《望江中月影》：诗中以清新脱俗的笔触，描绘了一幅春江月夜的美丽画面，同时寄寓了诗人对人生和社会的深刻感悟。

      5. 《采莲赋》：这首诗描绘了采莲的场景，充满了生动的画面感和浓郁的抒情色彩。

      萧绎的诗作不仅在艺术上具有很高的成就，而且在内容上也反映了当时社会的风貌和人们的情感世界。他的诗歌对后世文学创作也有一定的影响，尤其是对唐代诗歌的发展有一定的推动作用。

萧绎的诗句名言有哪些

1.巫山巫峡长，垂柳复垂杨。同心且同折，故人怀故乡。——萧绎《折杨柳》
2.山似莲花艳，流如明月光。寒夜猿声彻，游子泪沾裳。——萧绎《折杨柳》
3.水长二江急，云生三峡昏。——萧绎《狱中连句》
4.戍客恒山下，常思衣锦归。——萧绎《药名诗》
5.况看春草歇，还邮雁南飞。——萧绎《药名诗》
6.蜡烛凝花影，重台闭绮扉。——萧绎《药名诗》
7.风吹竹叶袖，网缀流黄机。——萧绎《药名诗》
8.讵信金城里，繁露晓沾衣。——萧绎《药名诗》
9.倡女倦春闺，迎风戏玉除。——萧绎《看摘蔷薇诗》

萧绎《半路溪》重温旧情诗作赏析

半路溪 萧绎
相逢半路溪，隔溪犹不度。
望望判知是，翩翩识行步。
摘赠兰泽芳，欲表同心句。
先将动旧情，恐君疑妾妒。
这诗以弃妇的口吻，诉述在半路与前夫偶然相见，引起情感的波动，欲重温旧情，而又顾虑重重的心怀。
首句“相逢半路溪”先落清题目，用“相逢”勾出两个人物。逢者谁，却不明言——是她不愿说出。言下之意，就是我先前的那一位。“半路”点出不期而遇。从下句看，两人相逢半路、隔溪可见。一条小溪，不像宽阔浩渺的江水，自然容易渡过。虽然近在咫尺，故夫却见而不语，冷如路人。在她看来，分手已久，不通音讯，难得一见。既然碰上，必然有话要说。可是他“隔溪——犹不度”，这就把她因“相逢半路溪”带来的一阵内心激动冲得干干净净。相逢而不相见，是意外中的意外，这从情感沉重的“犹”字可见其困惑，所以引起她心中一阵疑团：是不是思见心切，精神恍惚，把过往行人当作故夫，这就自然生出下二句理智和情感的回旋。
“望望判知是，翩翩识行步。”“望望”，是望而又望，仔细久望，二字平易传神。从注目的眼神中见其心中的疑惑，最后判然辨清，刚才乍见之不错。这句是从《孔雀东南飞》“怅然遥相望，知是故人来”化出。着一“判”字，显出她的心细和焦急，和“犹”字前后递接，盘转出心情的起伏而后定。写弃妇依然一往情深，虽然故夫漠然冷视，自己还“望望”而“识”，而“判”，从那走路的身影、翩翩的风度而遥认出来。“识行步”是从“新妇识马声，蹑履相逢迎”(同上)中取意，曲曲而扣弃妇心理。两句果前因后，写得情思依依，一心向往。首二句两“溪”字，鱼贯相连。此两句只勾勒人物情态，而“识”、“判”自是“隔溪”远望。“翩翩”从“望望”而来，传出心思摇摇，意切情至的神情。
故夫无动于衷，她自己似乎全然不考虑这些，只是想着如何去接近他：“摘赠兰泽芳，欲表同心句。”摘兰赠芳，是情爱追求、男女相思的一个积淀的表情方式：“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。”(《九歌·湘君》)“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”(《湘夫人》)“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”(《古诗十九首》其六)“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。”(其九)这都是赠远遥寄。这里所赠之人，仅一溪之隔，只是对方心自为远，她“欲表同心”而不便，故先折芳以赠。用今天话来说，就是先献上一束鲜花，以示情之所钟，表达痴情未渝。

如果两情相悦，久不相见，则是“既见复关，载笑载言。”但他们毕竟有了裂痕，眼前小溪，如鸿沟横亘。她虽然“望望”而心动，见“翩翩”而意切，却不便直言，故先赠芳试探。末两句则把这层心思说得非常清楚：“先将动旧情，恐君疑妾妒。”乍见之下，“旧情”、今怀齐涌心头，用作者的话来说，就是“今怀固无已，故情今有余”。(《戏作艳诗》)但如果自己先将新情叙起，担心故夫疑己嫉妒新妇，更为疏远，故按捺住新情，先提旧情。这两句把情之急急，又顾虑重重的心思，写得波折动人，摇曳生姿。刻画了人物情感专一，心思细腻的个性特征。这里写其心理，至于情态，作者有“入堂值小妇，出门逢故夫。含辞未及吐，绞袖且踟蹰。”可与此参看。“动”字下得撩拨，见出人物跃跃欲试的心理。“恐”字显其复杂、猜度、动荡的心理。
诗中的几个动词“望”、“识”、“欲”、“恐”都是平常字眼，却把人物的层层心思，情感发展的每一阶段，以及相互间的递进关系，都极为准确生动地表现出来。化熟为新，转溢出弃妇挹之不尽的深厚、热烈、细致而又不无担心的情思来。写故夫的第二、第四句，只就主人公眼中见出，不像《上山采靡芜》让人物自己直接活动，这样留出更多笔墨，刻画弃妇心理，使诗的主题更为集中，主人公心理刻画更为细腻。就人物情思的抒发表达看，如“娇女步春，旁去扶持，独行芳径，徙倚而前，一步一态，一态一变。”(王又华《古今词论》引毛稚黄语)用语措词，铅华落尽，出入汉乐府民歌之间，鎔铸词意，浑成自然。这和他“学曲初成，遂自娇音满耳，含情一粲，蕊气扑人”(陆时雍《诗镜总论》)的风格，自然两样，无脂粉气，无五光十色的字眼。题目与诗中的小溪，很有戏剧性色彩，有助于人物性格的体现。在诗中明现，暗现，总将两人分开置于彼此两边。诗的前六句，硬按捺住性情，不说相遇者是谁，而用“识行步”、“赠兰芳”、“表同心”，层层交待，直至结末方点出“旧情”，以及“君”、“妾”字样，这样写也很符合弃妇那带有创伤的委婉多情的心理。

想知道南朝萧纲、萧绎的诗？

　　萧纲的诗
　　咏内人昼眠诗
　　北窗聊就枕。 南檐日未斜。攀钩落绮障。 插捩举琵琶。梦笑开娇靥。 眠鬟压落花。簟文生玉腕。 香汗浸红纱。夫壻恒相伴。 莫误是倡家。
　　咏舞诗
　　娇情因曲动。 弱步逐风吹。悬钗随舞落。 飞袖拂鬟垂。
　　秋夜诗
　　萤飞夜的的。 虫思夕喓喓。轻露沾悬井。 浮烟入绮寮。檐重月没早。 树密风声饶。池莲翻罢叶。 霜篠生寒条。端从弥兹漏。 离忧积此宵。
　　秋夜诗
　　高秋度函谷。 坠露下芳枝。绿潭倒云气。 青山衔月规。花心风上转。 叶影树中移。外游独千里。 夕叹谁共知。
　　晚景出行诗
　　细树含残影。 春闺散晚香。轻花鬃边堕。 微汗粉中光。飞凫初罢曲。 啼乌忽度行。羞令白日暮。 车骑郁相望。 咏美人看画诗 殿上图神女。 宫里出佳人。可怜俱是书。 谁能辩伪真。分明净眉眼。 一种细腰身。所可持为异。 长有好精神。
　　伤美人诗
　　昔闻倡女别。 荡子无归期。今似陈王欢。 流风难重思。翠带留余结。 苔阶没故基。图形更非是。 梦见反成疑。熏轳含好气。 庭树吐华滋。香烧日有歇。 花落无还时。
　　采莲曲
　　晚日照空矶，采莲承晚晖。
　　风起湖难渡，莲多采未稀。
　　棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
　　荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 折杨柳 杨柳乱成丝，攀折上春时。叶密鸟飞碍，风轻花落迟，城高短箫发，林空画角悲。曲中无别意，并是为相思。
　　侍游新亭应令诗
　　神襟愍行迈。 歧路怆徘徊。遥瞻十里陌。 傍望九城台。凤管流虚谷。 龙骑藉春荄。晓光浮野映。 朝烟承日回。沙文浪中积。 春阴江上来。柳叶带风转。 桃花含雨开。圣情蕴珠绮。 札命表英才。顾怜碔砆质。 何以俪琼琼。
　　旦出兴业寺讲诗
　　沐芳肃朝带。 驾言抵净宫。羽旗承去影。 铙吹杂远风。吴戈夏服箭。 骥马绿沈弓。水照柳初碧。 烟含桃半红。由来六尘缚。 宿昔五缠朦。见鹤徒知谬。 察象理难同。方知恧四辩。 奚用语三空。
　　娈童诗
　　变重娇丽质。 践董复超瑕。羽帐晨香满。 珠帘夕漏赊。翠被含鸳色。 雕床镂象牙。妙年同小史。 姝貌比朝霞。袖裁连壁锦。 牋织细种花。揽袴轻红出。 回头双髩斜。嫩眼时含笑。 玉手乍攀花。怀猜非后钓。 密爱似前车。足使燕姬妬。 弥令郑女嗟。
　　和湘东王名士悦倾城诗
　　美人称绝世。 丽色譬花业。经居李城北。 住在宋家东。教歌公主第。 学舞汉成宫。多游淇水上。 好在凤楼中。履高疑上砌。 裾开特畏风。衫轻见跳脱。 珠概杂青虫。垂线绕帷幔。 落日度房栊。粧窗隔柳色。 井水照桃红。非怜江浦佩。 羞使春闺空。
　　赋得入阶雨诗
　　细雨阶前入。洒砌复沾帷。渍花枝觉重。湿鸟羽飞迟。傥令斜日照。并欲似游丝。
　　萧绎的诗有
　　《荡赋秋思赋》《采莲赋》《春日小令》《咏荧火》