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长江三峡刘白羽赏析
最佳答案：
主题思想
- 时代精神的映照：作品创作于1960年，正值国家建设时期。作者将个人的航行体验与时代精神相结合，通过“战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”的哲理思索，反映了那个时代人们为了国家建设和民族发展不懈奋斗的坚定信念。
- 对自然与人类关系的思考：作品既赞美了长江的雄伟和三峡的奇险，又强调了人类在与自然的抗争中不断前进的精神，体现出人类的智慧和勇气。
艺术特色
- 结构布局：文章采用日记体的形式，以三天的行程为线索，将整个旅程分为三个部分，结构层次分明，逻辑清晰。
- 景物描写：作者运用绘形绘色绘声的手法，细腻生动地描绘了三峡的景色。将历史文化、传说典故融入景物描写中，增加了景物的文化内涵和历史厚重感。
- 语言表达：词汇丰富准确，运用了大量的比喻、拟人、排比等修辞手法，使景物更加形象生动，增强了文章的气势和感染力。
- 情感表达：作者在文中流露出的情感真挚而强烈，既有对大自然的赞美和敬畏，又有对人生的思考和对国家、民族的热爱，这些情感相互交织，使文章充满了感染力。
节奏感
- 张弛有度：文章节奏把握得恰到好处，既有惊险刺激的场景，又有优美宁静的画面，张弛之间形成了强烈的艺术反差，使读者的阅读体验更加丰富。
刘白羽的《长江三峡》不仅是一篇描绘祖国河山壮美景色的游记散文，更是一篇充满哲理和时代精神的作品，具有很高的艺术价值和思想价值。
9，简单分析刘白羽《长江三日》的创作特色。
【答案】：(1)《长江三日》是一篇出色的游记。作者尽情抒发了对祖国山川的赞美之情，精心抒写对事物的独特感受和对生活的深刻见解，使全篇显示出鲜明的哲理色彩。作者将破浪前进，穿过黑夜走向黎明的江轮与我们所经历的伟大时代联系起来，对革命斗争所经历的必由之路作了生动的艺术概括。这种将革命激情和生活斗争哲理融化于山川风光的写法，增加了这篇游记的思想容量。
(2)这篇游记在艺术上是很有特色。文章的段落和三天的旅程完全一致，这样安排既体现了时间的顺序，也体现了空间的间隔，并且全篇也显得层次井然，结构严谨，而又不乏波澜给人以层出不穷之感。
(3)这篇散文的写景方法也是令人赞叹的。作者的善于变化的笔调与三峡的千姿百态的景色很好地适应着，有时候大开大合，写意传神，有时候精雕细镂，神情毕肖。作者把行程、景物写得层次清晰，色彩缤纷，富于绘画美。笔法之细腻精美，使我们分享到了高峡日出的胜景。
(4)作者还展开丰富的艺术联想，自然谐和地插入神话传说、民间故事、革命领袖的书简等，使文章突破时间和空间的限制，增强了作品的艺术感染力。
这篇游记的语言准确形象、优美新鲜。作者还恰到好处地运用了比拟等多种修辞手法，比如在描写巫峡风景时所用的新鲜的比喻，挥洒自如地点染了美妙的巫峡风光。
刘白羽的《长江三峡》赏析 四五百字左右，给好评。
《长江三峡》赏析：（417字）
刘白羽的散文诗意更多表现为壮美、明快，充满哲理。《长江三日》中，作者以游踪为引线，淋漓尽致地描绘了波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡。作者笔下的长江一会儿激流澎湃，涛如雷鸣；一会儿安静温柔，像微微拂动的丝绸；一会儿万瀑悬空，砰然万里；一会儿旋转不前，一千个，一万个旋涡。仿佛长江在高唱、在低吟、在咆哮、在深思。那云雾变幻、朝晖夕照、电闪雷鸣，更给这显示大自然生命力的河流增添了无限的诗意。作者把我们带到了那变化莫侧的水上世界。阅读这篇游记，就像是欣赏一幅壮丽的三峡风光图，给人以昂扬向上的力量和一种奇伟、刚健的美的享受。但是，作者不是为了写景而写景，而是与我们的时代，我们的生活联系起来了。“我觉得这是我们所经历的大时代突然一下集中地体现在这奔腾的长江之上。是的，我们的全部生活不就是这样战斗、航行、穿过黑夜走向黎明的吗？”由于这一思想的熔铸，江轮便成为我们整个革命事业的诗意象征了。文章虽然落墨于山河画卷，却处处着眼于哲理的诠释，气势壮阔，格调高昂。读起来扣人心弦，使人精神振奋。
其他《长江三峡》赏析：
赏析：文章开宗明义：“在信中，我这样叙说：‘这一天，我像在一支雄伟而瑰丽的交响乐中飞翔’。”其中“雄伟而瑰丽”是该文的文眼，它不仅是作者在三峡航行的总体感受，也是三峡景物的共同特征。何谓“雄伟”？“雄伟”是一种充满阳刚之气的壮美，它“如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥（姚鼐语）”；何谓“瑰丽”？“瑰丽”是一种充满阴柔之气的秀美或优美，它“如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓（姚鼐语）”。何谓“雄伟而瑰丽”？“雄伟而瑰丽”即刚中有柔、刚柔相济的映衬美，这就是交响乐的共同特征，这就是长江三峡景物的共同特征。?作者写瞿塘峡：“峰峦刚刚从黑夜中显露出一片灰蒙蒙的轮廓”，气象雄浑；“只见前边两面悬崖绝壁”，气势雄奇；“万水奔腾，冲进峡口，便直奔巨礁而来，你可想象得到那真是雷霆万钧”，气魄雄伟。这些都紧扣文眼中的“雄伟”，这是壮美。吴德旋在《古月楼古文绪论》中说：“文章之道，刚柔相济。”作者依照这一美学原理，于是转笔写柔：“乌沉沉的云雾突然隐去，峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云，一注阳光像闪电样落在左边峭壁上，右面峰顶上白云像银片样发亮了，但阳光还没有降临。这时，远远前方，层峦叠嶂之上，迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。你看，绛紫色的山峰衬托着一团雾，真美极了，就像那深谷之中反射出红色宝石的闪光，令人仿佛进入了神话境界。这时，你朝江流上望去，也是色彩缤纷：两面巨崖，倒影如墨；……近处山峦，则碧绿如翡翠。”文中用浓墨重彩极写峡顶上、江流上的“色彩缤纷”，突出了文眼中的“瑰丽”，这是优美。?如果说瞿塘峡的壮美与优美是分层描写的话，那巫峡的壮美与优美则是合写的，如“抬头望处，已是巫山。上面的阳光垂照下来，下面的浓雾滚涌上去，云蒸霞蔚，颇为壮观。”“阳光”、“雾”、“云”、“霞”，这些都是属于阴柔范畴的景物，但在“雾”前加了“浓”，在后加了动词“滚涌”，在“云”、“霞”后加了动词“蒸”、“蔚”，便使景物由静变动，由优美变为壮美，这时刚柔便融为一体了。又如写第一峰：“山如斧削，隽秀婀娜。”前者是刚健，后者是柔媚，这正是苏轼讲的“刚健含婀娜”的那种刚柔相济的美。又如写巫山十二峰的诗意：“突然是深灰色的石岩从高空直垂而下，浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号；突然是绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。”前者令人恐怖、惊惧，这是壮美的最高效果；后者令人愉悦、陶醉，这是优美的本质特征。二者合而为一，令人张而后弛，其乐无穷。又如“山影云影，日光水光，交织成一片”，这时的壮美优美也自然融为一体了。刚柔相济，能创造出一种完美的意境，能提升作品的审美价值，能给读者以多层面的艺术享受。?写西陵峡：“处处是急流，处处是险滩。”两个“处处”，表明只有壮美可写，而无优美可言，但这难不倒高明的作者：“这一节虽然险，却流传着无数优美的传说。”没有优美的景物，却有优美的传说，真是异想天开！这“无数优美的传说”，不仅给西陵峡创造出一个刚柔相济的完美的艺术境界，也给全文独具匠心的构思画上了一个圆满的句号。?刘白羽先生的《长江三峡》，它不像一般山水游记写景物的“各自特点”，而是用审美的眼光，从美学的角度来写三峡的共同的美——雄伟而瑰丽，来写它的壮美与优美的映衬美，和谐美。从文中点出“壮观”、“壮美”看，作者突出三峡的壮美是明显的；从文中写“色彩”用墨如泼、写西陵峡以优美传说作替补看，作者强调三峡优美的意图也是显而易见的。有刚有柔，雄伟瑰丽。刘白羽《长江三日》写的是作家乘“江津”号自重庆顺流而下。穿过三峡的沿途见闻与感受。在作者笔下，江轮在前进，景色在变幻，思潮在翻腾。船出夔门，夜色降临，天空江上一片云雾，电光闪闪，水天、风雾浑然一体。在这雄伟长江的夜航之中，作者感到整个宇宙，都展现在胸前，好像不是一只船，而是自己正在和江流搏斗而前，仿佛我们所经历的大时代突然一下子集中地体现在这奔腾的长江之上。“曙光就在前面，我们应当努力。”一种庄严而美丽的思想由然而生。当船过瞿塘，天晴日朗，但见，两岸巨岩，倒影如墨；中间江面，碎光荡漾；近处山峦，绿如翡翠；远处群峰，如红宝石闪光，又是一幅色彩缤纷，万千气象的画面。而当江轮在那江流特别凶恶的西陵峡，越过旋涡万千，巨礁耸立的泄滩，江面陡降，波涛汹涌的青滩，看到一只木船逆流而上的情景时，便顿然悟到这样一个深刻的哲理：不管航道多么复杂艰难，只要人们从汹涌浪涛中掌握一条前进途径，就会战胜大自然了。长江三日的第三天，船出西陵峡，江面顿然开阔，这时：碧波雪浪，海鸥翩飞，水天柔和，江船宁静，可是，作家的心潮，却在剧烈地翻涌，他又被卢森的《狱中书简》,带到那艰苦而悲壮的斗争年代:风雨雷电中,响着夜莺银铃般的啼叫声；灰深深的天空上,一块玫瑰色的云彩涌现在东方——“不论我到那儿,只要我活着,天空、云彩和生命的美就会跟我同在。”这是一位革命战士对光明的强烈向往,对胜利的坚定信念。在作者笔下,长江三峡气象万千的壮丽景色,同作家胸中汹涌澎湃的战斗激情,完全交融在一起了,使作品充满着一种时代精神,战斗激情和英雄光彩。
刘白羽的散文诗意更多表现为壮美、明快，充满哲理。《长江三日》中，作者以游踪为引线，淋漓尽致地描绘了波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡。作者笔下的长江一会儿激流澎湃，涛如雷鸣；一会儿安静温柔，像微微拂动的丝绸；一会儿万瀑悬空，砰然万里；一会儿旋转不前，一千个，一万个旋涡。仿佛长江在高唱、在低吟、在咆哮、在深思。那云雾变幻、朝晖夕照、电闪雷鸣，更给这显示大自然生命力的河流增添了无限的诗意。作者把我们带到了那变化莫侧的水上世界。阅读这篇游记，就像是欣赏一幅壮丽的三峡风光图，给人以昂扬向上的力量和一种奇伟、刚健的美的享受。但是，作者不是为了写景而写景，而是与我们的时代，我们的生活联系起来了。“我觉得这是我们所经历的大时代突然一下集中地体现在这奔腾的长江之上。是的，我们的全部生活不就是这样战斗、航行、穿过黑夜走向黎明的吗？”由于这一思想的熔铸，江轮便成为我们整个革命事业的诗意象征了。文章虽然落墨于山河画卷，却处处着眼于哲理的诠释，气势壮阔，格调高昂。读起来扣人心弦，使人精神振奋。
刘白羽的散文在结构上，以“意”为帅，以抒情为牵引线，散文中的人、事、景、物、情、理，是随着感情的发展变化而摇曳铺陈的。他的散文结构挥洒自如，波浪起伏，跌宕有致。《长江三日》描写自重庆到武汉之间长江两岸的绮丽风光，作者用“战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”的哲理思索贯穿全篇，在此基础上，作者一会儿打开大合，简笔写意；一会儿浓墨重彩、精勾细勒；一会儿运用精辟的比喻；一会儿说古道今，随着江轮的航进，奇峰、急流、险滩、暗礁、丽日、风雾在哲理思索的红线牵引下，按照作品感情发展的脉络，贯穿起来，挥洒自如地勾勒了这幅气势磅礴、神采盎然的山水长篇。它浓密而又淡远、简约而又细腻，神情逼肖而又变幻多姿，充分地表达出刘白羽散文的雄健浑厚、优美细腻的风格。
刘白羽散文的语言风格与其作品的思想内容是统一的。深刻的哲理、磅礴的壮怀以及灿烂的山川、江河，一但孕育成散文的意境，优美浓烈的文词便奔涌于笔端了，试想，面对气象万千的长江，没有一支浓妆艳抹的彩笔，巨幅画卷是不能制作的；面对扑面而来的奇特景致，没有丰富美丽的语言以及驾驭这种语言的能力，战斗的诗情就不可能抒发得如此壮美。《长江三日》中，作者用淋漓的彩墨描绘雄伟壮美的长江风景“万水奔腾一样冲进峡口便直奔巨石而来，你可想象得到那真是雷霆万钧，船如离弦之箭，稍差分厘，便撞得个粉碎”，“江面陡然下降，波涛汹涌，浪花四溅”，壮观的场面，与作者胸中汹涌澎湃的战斗激情完全交融在一起了，给人以强烈、壮观、豪迈之感。总的看，刘白羽的语言畅达、热烈、明朗，如滔滔江河，一泻千里。
刘白羽的许多散文，经常采用一些引文，精粹巧妙，给文章增添了光彩，开拓了思想境界。在《长江三日》中，作者引用的诗文很多，有无产阶级革命导师列宁、毛泽东的；有革命先驱者卢森堡的；有古代诗人李白、杜甫、苏轼的，还有古人袁菘书中的典故。比如：“曙光就在前面，我们应当努力。”这是毛泽东在《目前形势和我们的任务》中的结句，引在文中，与散文描写的“夜航”景色融合得天衣无缝，使文章增添了哲理性，从而凝聚出全文意境的焦点——“战斗、航进、穿过黑夜走向黎明。”作者借用这些引文，制造了气氛、烘托了环境、抒发了感情，起到了画龙点睛的作用，与整个作品的格调相和谐。还给读者一种鲜明、生动的情趣，而且为作品增加了一层色调、一层诗意。
刘白羽散文的风格，刚健、雄浑、鲜明、飘逸，气势磅礴如万马奔腾。
长江三日的词句分析 刘白羽《长江三日》全文
1.刘白羽《长江三日》全文全文：
雾笼罩着江面，气象森严。十二时，"江津"号启碇顺流而下了。在长江与嘉陵江汇合后，江面突然开阔，天穹顿觉低垂。浓浓的黄雾，渐渐把重庆隐去。一刻钟后，船又在两面碧森森的悬崖陡壁之间的狭窄的江面上行驶了。
你看那急速漂流的波涛一起一伏，真是"众水会万涪，瞿塘争一门"。而两三木船，却齐整的摇动着两排木桨，象鸟儿扇动着翅膀，正在逆流而上。我想到李白、杜甫在那遥远的年代，以一叶扁舟，搏浪急进，该是多少雄伟的搏斗，会激发诗人多少瑰丽的诗思啊！……不久，江面更开朗辽阔了。
两条大江，骤然相见，欢腾拥抱，激起云雾迷蒙，波涛沸荡，至此似乎稍为平定，水天极目之处，灰蒙蒙的远山展开一卷清淡的水墨画。
从长江上顺流而下，这一心愿真不知从何时就在心中扎下根。子，年幼时读"大江东去……"读"两岸猿声……"辄心向往之。后来，听说长江发源于一片冰川，春天的冰川上布满奇异艳丽的雪莲，而长江在那儿不过是一泓清溪.
可是当你看到它那奔腾叫啸，如万瀑悬空，砰然万里，就不免在神秘气氛的"童话世界"上又涂了一层英雄光彩。后来，我两次到重庆，两次登枇杷山看江上夜景，从万家灯光、灿烂星海之中，辨认航船上缓缓浮动而去的灯火，多想随那惊涛骇浪，直赴瞿塘，直下荆门呀。
出处：出自刘白羽的《长江三日》。
扩展资料：
创作背景：
作者刘白羽1938年12月加入中国，作家。在长期的革命斗争实践中，他写出了大量具有鲜明时代色彩、深刻思想内涵和独特艺术风格的优秀作品。《长江三日》便是刘白羽在与友人游玩长江，看到了长江两岸的风景极其的绚丽多姿有感而发从而写出了这篇散文。
刘白羽的散文诗意更多表现为壮美、明快，充满哲理。《长江三日》中，作者以游踪为引线，淋漓尽致地描绘了波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡。
作者笔下的长江一会儿激流澎湃，涛如雷鸣；一会儿安静温柔，像微微拂动的丝绸；一会儿万瀑悬空，砰然万里；一会儿旋转不前，一千个，一万个旋涡。仿佛长江在高唱、在低吟、在咆哮、在深思。那云雾变幻、朝晖夕照、电闪雷鸣，更给这显示大自然生命力的河流增添了无限的诗意。
作者把我们带到了那变化莫侧的水上世界。阅读这篇游记，就像是欣赏一幅壮丽的三峡风光图，给人以昂扬向上的力量和一种奇伟、刚健的美的享受。但是，作者不是为了写景而写景，而是与我们的时代，我们的生活联系起来了。
2.三峡某个句子的赏析自三峡七百里中[1]，两岸连山，略无阙处[2]。
重岩迭嶂，隐天蔽日[3]。自非亭午夜分，不见曦月[4]。
至于夏水襄陵[5]，沿溯阻绝[6]。或王命急宣[7]，有时朝发白帝，暮到江陵[8]，其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也[9]。
春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影[10]。绝巘[11]多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间[12]。
清荣峻茂[13]，良多趣味。 每至晴初霜旦[14]，林寒涧肃[15]，常有高猿长啸，属引凄异[16]，空谷传响，哀转久绝[17]。
故渔者歌曰：“巴东[18]三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾[19]裳！”[作者简介] 郦道元（466--527），字善长，南北朝时北魏范阳（今河北涿县）人。父亲郦范，为平东将军，青州刺史，假范阳公。
郦道元历任州刺史，御史中尉等官职，因侍中城阳王微进谗，被派出作关右大使，途中又被图谋反叛北魏的雍州刺史萧宝夤（yín）所害。平生好学，博览群书，著有《水经注》四十卷，流传于世。
[注释] [1]自三峡七百里中：在七百里长的三峡中。自，这里有“在”的意思。
三峡是瞿塘峡、巫峡、西陵峡的合称。瞿塘峡在四川奉节县东，巫峡在四川巫山县东，西陵峡在湖北宜昌县西。
三峡连起来古称七百里长，现在计算约二百公里。 [2]两岸连山，略无阙处：江两岸高山连绵，没有一点断缺的地方。
略，稍微，一点儿。阙，同“缺”。
[3]重岩迭嶂，隐天蔽日：重重迭迭的山峰，把天日都遮住了。迭与重同义。
岩，高峻的山。嶂，象屏障的山峰。
[4]自非亭午夜分，不见曦（xī）月：如果不是下午和半夜，就看不见太阳和月亮。自非，若非，如果不是。
亭午，日至午，正午。夜分，半夜。
曦，日光。 [5]夏水襄（xiāng）陵：夏天江水上涨，漫上山陵。
襄，掩漫。陵，山岗。
[6]沿溯（sù）阻绝：沿江的旱路和水上行船都阻断了。沿，顺着水边走，指沿江的旱路。
溯，逆流而上，指水路而言。 [7]或王命急宣：有时朝廷有命令急于召宣。
[8]朝发白帝，暮到江陵：早上从白帝城出发，晚上就到达江陵。白帝，古城名。
在四川省奉节县东。江陵，现在湖北省江陵县。
[9]其中千二百里，虽乘奔御风不以疾也：这段路程之间是一千二百里（现在计算约三百五十公里），即使是驾着流星，乘着疾风前进，也都比不上船行这么快啊。奔，大而飞快的流星。
御，乘着、驾着。不以，不如。
[10]素湍（tuān）绿潭，回清倒影：雪白的急流，绿色的深潭，回映出清光，倒映出山峦的影子。湍，急流的水。
潭，深水。 [11]绝巘（yǎn）：陡峭无可攀登的山峰。
[12]悬泉瀑布，飞漱（shù）其间：从山崖上流下来的泉水和瀑布，飞流冲荡于怪柏之间。漱，冲刷。
[13]清荣峻茂：水清、树荣、山高、草茂。 [14]霜旦：下霜的早晨。
[15]涧肃：山涧里清冷寂静。 [16]高猿长啸，属引凄异：高山上的猿猴，拉长声啼叫，互相唱和着，连绵不断，声音凄凉而怪异。
[17]哀转久绝：悲哀宛转，很久才能消失。 [18]巴东：郡名，现在四川省东部云阳县。
[19]沾：浸湿。[译文] 从（长江东经）瞿塘峡、巫峡、西陵峡七百里当中，两岸山连着山，连一点低凹豁开的地方都没有。
重重的山崖，层层的峭壁，隐蔽了天空，遮住了日光，如果不是正午和半夜，就不能看见太阳和月亮。 到了夏天，江水漫上大山的时候，顺流航行、逆流航行都被隔断了。
有时皇帝的命令要急速往下传达，（那就驾舟）行船顺流而下。有时早晨从白帝城动身，傍晚就到了江陵，那中间有一千二百里，即使骑着快马，驾着疾风，也不如（行船）快啊。
春天和冬天的时候，（就另是一番景象了）那就是洁白的急流，碧绿的深潭，回旋着的清流，倒映的影子，极高的山顶上，长着很多奇形怪状的柏树，悬挂着的泉流和瀑布，飞泻冲激在山崖之间。（这里）水清澈，树荣茂，山高峻，草繁盛，实在是有很多（优雅的）趣味。
每逢天初晴的日子，或者是结霜的早晨，树林里（一片）清寒，山涧中阴森，萧条冷寂。（在这时）常常有高处的猿猴长声呼叫，叫声像一种悠长的曲调凄凉异常，空旷的山谷传送荡漾着回声，悲哀宛转，很久才消失。
所以打鱼的人唱道：“巴东三峡中巫峡最长，猿啼三声（就叫人）泪水沾湿了衣裳！”[讲析] 长江三峡是我国一个风光壮丽的地方。三峡包括瞿塘峡、巫峡和西陵峡。
西起四川奉节的白帝城，东至湖北宜昌的南津，长约二百零四公里。 《三峡》这篇文章是从《水经注》卷三十四《江水》中节选出来的。
《水经》是我国古代的一部地理书，记载了我国古代水道系统分布的情况。作者大约是三国时人，姓名已不可考。
作者在这篇文字里，对三峡的地理形势和自然景色做了生动的记述和描绘，歌颂了祖国河山的雄伟壮丽。 第一段着重写三峡地理形势的险峻。
“两岸连山”，具体描绘出长江西岸山势连续起伏的状态，接着用“略无阙处”一语，加强了连绵的气势。“重岩迭嶂”，进一步写出山势高峻陡峭。
“自非亭午夜分，不见曦月”，则是夸张而又真实地描绘出三峡狭窄、险峻的特点。这样写，给人以清冷、幽深的感觉。
这一段，作者抓住三峡景物的主要特征进行形象描绘，使读者有身临其境之感。 从第二段起作者着重写一年四季里三峡景物的变化，不同季节各有奇观。
先写夏季，通过对江水猛涨，水流迅急的描。
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